Yayıncılık dünyası trans kadınları onlarca yıldır okuyucu ve yazar olarak değil, hakkında konuşulan bir konu olarak ele aldı. Geleneksel yayınevleri, queer deneyimin çeşitliliğini düzleştirerek onu büyük ölçüde ciscinsiyet heteroseksüel okuyuculara hitap eden bir kalıba soktu. Lee & Low Diversity Baseline Survey 3.0 verilerine göre sektör çalışanlarının üçte ikisinden fazlası ciscinsiyet heteroseksüel beyaz kadınlardan oluşurken, trans bireyler işgücünün yüzde birinden azını oluşturuyor. Bu tablo, trans kadın yazarların yayıncılık kapılarını çalarken karşılaştıkları yapısal engellerin somut bir göstergesi.
Yayınevlerinde Görünmez Duvar
Lezbiyen kurgu yazarı M Zakharuk, edinim editörleriyle yürüttüğü görüşmeleri aktarırken durumu açık sözlülükle özetliyor: "Hikâyelerimiz yayımlanmıyor." Zakharuk'a göre sektörde yaygın bir yöntem var: Yüksek kaliteli lezbiyen ve transfem yazmalara "revize et ve yeniden gönder" yanıtı vermek, yazar yeniden gönderdiğinde aynı yanıtı tekrarlamak ve bu döngüyü yazarın vazgeçmesini umarak sürdürmek. Zakharuk, bu pratiğin editörlere kendilerini hiç açıklamak zorunda kalmadan reddetme imkânı tanıdığını belirtiyor.
Bazı transfem yazarlar bu engeli aşmayı başarsa da yüksek işsizlik, yoksulluk ve aile tarafından reddedilme oranlarının yarattığı olumsuz koşullar bu yolu son derece zorlaştırıyor. Edinim ekiplerinde deneyimi olan Callisto Khan ise sektörün yapısal bir geriye bakma eğiliminden söz ediyor. "Transluğa açık olsalar bile bir edinim ekibini ikna etmek için çok temel şeylere ihtiyacınız var" diyor Khan. "Karşılaştırma kitabı bulmam gerekiyor; yani son birkaç yılda yayımlanmış ve satışları yeni kitabın beklentilerini temsil edebilecek bir eser. Queer kitaplar söz konusu olduğunda bu neredeyse imkânsız, çünkü piyasada yeterince az sayıda var."
Bağımsız Yayıncılık: Bir Çıkış Yolu mu?
Kurumsal engellerin önünde duran trans kadın yazarlar, çözümü bağımsız yayıncılıkta buldu. Çevrimiçi pazar yerleri bir el yazmasını satışa sunma sürecini büyük ölçüde kolaylaştırdı; talep üzerine baskı sistemi yazarlara kâğıt kopya satma imkânı tanıdı. Scribble Hub ve AO3 gibi hayran toplulukları ve gayri resmi yayın platformları ise yazarlara geçmişe kıyasla çok daha kolay biçimde okuyucu kitlesi ve niş alan bulma olanağı sağlıyor.
"The Sisters of Dorley" adlı transfem kült romanının yazarı Alyson Greaves, çevrimiçi bir kitle oluşturmanın kendi başarısı için ne denli belirleyici olduğunu anlatıyor. "İlk kitlem hayran topluluğundaydı" diyor Greaves. "ArchiveOfOurOwn'da özgün kurgu yayımlamaya başladığımda hayran kitlemimin büyük bölümü beni takip etti ve kurgu yazılarımı arkadaşlarına yaymaya başladı." Greaves'in erken dönem okuyucuları yalnızca eseri yorumlamakla kalmadı; sosyal medyada da onu takip ederek AO3 ve ScribbleHub dışında kitlesinin büyümesine katkı sağladı. Bu yoğun taban pazarlaması sayesinde Greaves reklama para harcamak zorunda kalmadan istikrarlı bir gelir elde edebildi.
"Karanlık akademi" olarak tanımlanan "The Sisters of Dorley", Dorley Hall'da faaliyet gösteren gizemli bir örgütün "sorunlu genç erkekleri" kaçırıp bir işkence mahzeninde zorla geçiş sürecine tabi tuttuğunu konu alıyor. Roman, transfeminen kültürün nadiren ilgi gören yönlerini; transmisojinist bir toplumda var olmanın yıkıcı etkisini ve kendini inkâr etmenin yarattığı psikolojik hasarı ele alıyor.
Topluluk Ruhu ve İşbirliği
Callisto Khan'ın ilk romanı "The Zeus Constant", diğer bağımsız queer yazarların yarattığı ve hayranların türev eserleri paraya çevirmesine izin verdiği "Gunmetal Olympus" adlı kurgusal evrende geçiyor. Bu jest, bağımsız yayıncılık alanındaki işbirlikçi ve topluluk odaklı yapının simgesi niteliğinde. Khan'ın kitabı yeterince ilgi görünce kendisi de Gunmetal Olympus yazı ekibine resmi olarak davet edildi ve serinin yaklaşan bölümü "The Persephone Effect" üzerinde çalışmaya başladı.
Feminist Yunan mitolojisi yeniden anlatımlarıyla meka türünü harmanlayan Gunmetal Olympus, cinsiyeti tersine çevrilmiş, neredeyse tamamen lezbiyen bir pantheon ve canavarların kuşattığı surlu bir şehri konu alıyor. Serinin ilk kitabı "The Hades Calculus", Demeter ve Persephone mitini yeniden yorumlayarak Persephone'yi başkarakter yapıyor. Khan, günümüz yeniden anlatımlarının çoğunun kadın karakterlere Ovidius'tan daha az özgürlük tanıdığını vurguluyor: "Kadınlar üzerinde kavga edilen evlilik ödüllerine dönüşüyor ve bazen orijinal mitte olduğundan daha fazla cinsel şiddete maruz kalıyorlar. Ama yine de bir kadın bakış açısı sunduğu için 'feminist' olarak adlandırılıyor. Bence bu etiketi hak etmek için bir hikâyenin daha yüksek bir çıtayı aşması gerekiyor."
Khan, Margaret Atwood ve Madeline Miller gibi yazarların kurduğu mitolojik feminist revizyonizm kalıplarını doğrudan sorguluyor; "pazarlanabilirlik" adına bu kalıplara yaklaşmak yerine onları yapısöküme uğratmayı tercih ediyor. Bağımsız yayıncılığın düşük giriş engeli, bu yaklaşımı mümkün kılıyor.
Batılı Merkezcilik ve Dışarıdan Sesler
Bağımsız yayıncılığın düşük giriş engeli, Batılı olmayan queer yazarlar için de önemli bir kapı aralıyor. Zakharuk'un romanı "Imago", büyüsünü tam kavrayamadığı bir dünyayı denetim altına almaya çalışan otoriter bir toplumu konu alan "distopik gotik" bir eser. Hem queer hem de Ukraynalı olan Zakharuk, Batı'da görece az bilinen bir edebi gelenekten besleniyor.
"Batılı hikâyelerde —queer olsun ya da olmasın— imparatorluk içinden yaratılmış şeylerin simgesi olan bir içe kapanıklık var" diyor Zakharuk. "Kendilerini kimsenin Öteki'si olarak görmüyorlar ve evrensel olduğunu varsaydıkları ortak bir söylem ve üslup diliyle hareket ediyorlar. Bu kültürel bağlamın dışından biri olarak tüm varoluşunun bir düşünce kırıntısına bile değmez görülmesi sinir bozucu olabiliyor."
Platformların Gücü ve İçerik Denetimi Tehdidi
Bağımsız yayıncılık, yazarlara görece özgürlük tanısa da onları çevrimiçi pazar yerlerinin ve sosyal medya platformlarının insafına bırakıyor. Bu durum, özel şirketlere hesap verebilirlik olmaksızın içerikleri fiilen sansürleme yetkisi veriyor.
İnsan-bilgisayar etkileşimi profesörü ve sosyal ağlar uzmanı Dr. Michael Ann DeVito, içerik moderasyonu politikalarının marjinalleştirilmiş içerik üreticilerini ve özellikle trans kadınları nasıl olumsuz etkilediğini araştırıyor. DeVito, "Bilgisayar ve Bilgi Bilimi alanında yürütülen güçlü bir araştırma birikimi, trans kadınlar gibi marjinalleştirilmiş bireylerin hemen her büyük platformda çoğu kullanıcıya kıyasla çok daha fazla ve çok daha sert moderasyon ve sansürle karşılaştığını defalarca ortaya koydu" diyor. DeVito aynı zamanda platformların transfem kullanıcılara yönelik nefret söylemi, taciz ve ifşa girişimlerinde kurallara açıkça aykırı içeriklere gösterdiği toleransın, bu kullanıcılara uygulanan sert moderasyonla çeliştiğini de vurguluyor.
Resmi ekonomiden dışlanan trans kadınlar, geçimlerini tehdit eden bu düşman platformlara bağımlı hale geliyor. DeVito durumu şöyle özetliyor: "Topluluk oluşturmak ve kariyer ile yaratıcı fırsatlar sunacak görünürlük için sosyal medyaya ihtiyaç duyan trans kadınların seçimi son derece acı: Ya sürekli travmatize edici istismarla yaşamayı kabul edersiniz ya da tüm emeklerinizi ve peşinde koştuğunuz hedefleri geride bırakırsınız."
Üstelik bu erişim bile tehdit altına girdi. ABD ve İngiltere'de trans bireylerin kamusal alandan fiilen dışlanmasına zemin hazırlayacak yasal düzenlemelerin hız kazandığı görülüyor. "Çocuk güvenliği" üzerine yükselen ahlaki panikle birlikte ödeme işlemcileri, Steam ve Itch.io gibi platformları queer içerikleri listeden kaldırmaya zorladı. Her iki platform da ağırlıklı olarak oyun platformu olarak bilinse de Itch.io aynı zamanda çeşitli bağımsız transfem kitaplara da ev sahipliği yapıyor; bu kitapların bir kısmı söz konusu baskılar sonucunda platformdan kaldırıldı.
Greaves gibi bazı yazarlar, Patreon gibi platformlarda bölüm bölüm yayımlanan ve ücretli abonelere sunulan seri modeline yöneldi. Bu model düzenli bir gelir akışı sağlasa da yazarları okuyucu desteğine ve ağızdan ağıza yayılmaya daha da bağımlı kılıyor. Fiziksel kitabevlerinin büyük çoğunluğunun bağımsız yayınları raflarına almadığı, kapak tasarımından editörlüğe, tanıtımdan okuyucu bulunmasına kadar her yükün yazarın omuzlarında kaldığı bu alanda ilerlemek her geçen gün daha da güçleşiyor.
Sıkça Sorulan Sorular
Lee & Low Diversity Baseline Survey 3.0 yayıncılık sektörü hakkında ne söylüyor?
Araştırmaya göre yayıncılık sektörü çalışanlarının üçte ikisinden fazlası ciscinsiyet heteroseksüel beyaz kadınlardan oluşurken, trans bireyler işgücünün yüzde birinden azını oluşturuyor.
Trans kadın yazarlar bağımsız yayıncılıkta hangi platformları kullanıyor?
Scribble Hub ve AO3 (ArchiveOfOurOwn) gibi hayran toplulukları ile gayri resmi yayın platformları öne çıkıyor. Bunların yanı sıra Patreon gibi abonelik platformları ve Itch.io da transfem yazarların eserlerini yayımladığı mecralar arasında yer alıyor.
Alyson Greaves çevrimiçi kitlesini nasıl oluşturdu?
Greaves, ilk kitlesini AO3'te özgün kurgu yayımlayarak hayran topluluğundan edindi. Bu kitle sosyal medyada da onu takip ederek eserlerini arkadaşlarına yaydı ve Greaves'in reklama para harcamadan istikrarlı bir gelir elde etmesini mümkün kıldı.
Dr. Michael Ann DeVito'nun araştırmaları içerik moderasyonu konusunda ne ortaya koyuyor?
DeVito'nun çalışmaları, trans kadınlar gibi marjinalleştirilmiş bireylerin hemen her büyük platformda çoğu kullanıcıya kıyasla çok daha fazla ve sert moderasyon ve sansürle karşılaştığını gösteriyor. Aynı zamanda platformların bu kullanıcılara yönelik nefret söylemi ve taciz içeriklerine daha toleranslı davrandığını da ortaya koyuyor.
Itch.io'da transfem kitaplara yönelik ne gibi gelişmeler yaşandı?
Ödeme işlemcilerinin baskısıyla Steam ve Itch.io gibi platformlar queer içerikleri listeden kaldırmak zorunda kaldı. Itch.io'da yayımlanan çeşitli bağımsız transfem kitapların bir kısmı bu süreçte platformdan kaldırıldı.
